“冯玮瑜谈陶瓷珍藏与中华横蛮邂逅”行动举行

艺术行业审核系列报道

11月14日下战书 ，经由由广州市海珠区委统战部作为教育单元 、陶瓷广州艺术品格业商会
、珍藏中国海珠区新的读懂社会阶级人士联谊会、海珠区外洋留学归国职员协会散漫主理的艺术“‘读懂中国艺术’系列沙龙——冯玮瑜谈陶瓷珍藏与中华横蛮邂逅”行动在琶洲数字科技园区举行 。据介绍 ，经由广州艺术品格业商会与海珠区新联会、陶瓷海珠欧美同砚会将定期举行“读懂中国艺术——海珠区不同阵线横蛮统战之艺术品鉴赏会”系列品牌行动 ，珍藏中国旨在打造海珠区不同阵线横蛮统战行动品牌，读懂进一步发挥统战使命凝心聚力的艺术肉体纽带熏染。

举行艺术品鉴赏会系列品牌行动

配合发挥以及传承中华传统横蛮

海珠区委常委、经由统战部部长王福军展现，陶瓷愿望不同阵线经由举行艺术品鉴赏会系列品牌行动 ，珍藏中国以各界代表人士为重点、读懂以统战社团为纽带
、艺术以横蛮认同为主要倾向
，增强横蛮自信，增长不同阵线成员以及社会各界人士对于中华优异传统横蛮的关注以及反对于，配合发挥以及传承中华传统横蛮。

作为首场艺术沙龙行动，本次行动特邀驰名作家、艺术家、珍藏家，广州艺术品格业商会专家照料、广州市今世艺术钻研院理事长、华南师范大学客座钻研员 、暨南大学客座钻研员 、广东文艺职业学院客座教授冯玮瑜作为主讲贵宾 ，以“谈陶瓷珍藏与中华横蛮邂逅”为题睁开专题讲座 。冯玮瑜从珍藏角度合成了中国陶瓷的美学特色以及艺术底细，从历史以及横蛮的角度深入品评辩说了陶瓷在中华横蛮睁开历程中的紧张位置  。差距朝代的艺术品展现的正是中华横蛮差距历史阶段的横蛮结晶，读懂了文物艺术品，则读懂了中华横蛮。

2022年10月，由冯玮瑜的知足堂散漫竹月堂、明成馆举行的“御案存珍——清初三代单色釉文房磁器展览”在香港会展中间开幕 ，这场展览被评为“香港致使全天下首个成系统以景德镇御窑厂所制单色釉官窑文房器物为主题的展览。”中国嘉德对于其如斯歌咏：“十月国庆时期香江艺坛最夺目的展览。”

那场展览的每一件展品都经由严厉的甄选，从陈展的颜色丰硕度、器物的喜爱性等角度筛选，共展出80件藏品
，按器物的用途来散漫，共设五大地域 ，泛起了诸多公共耳熟能详的名品，高度拆穿困绕了该时期最典型、最详尽的釉色与器型，如康熙豇豆红八大码中的印盒、镗锣洗 、太白尊、柳叶瓶 、菊瓣瓶，天蓝釉苹果尊，松石绿釉浮雕莲纹乳钉水洗，以及一些罕有孤品 ，如雍正珊瑚红釉冲耳三足香炉，雍正仿汝釉渣斗式尊，均在这次“御案存珍——清初三代御窑单色釉文房磁器”展览中逐个泛起。

冯玮瑜藏部份陶瓷杰作赏析

汉

黄釉戎马俑

赏析 ：只见大汉王朝的戎马嘶鸣着飞驰而来，骑兵交领右衽 ，披上铠甲,腰背挎刀，骑高头大马 ，双手作拉缰勒马状，战马膘肥体壮，前蹄即将奋起后仰 ，后脚刹立急停 ，头颈上昂偏远后仰，张嘴嘶鸣长啸 
，两耳耸直 ，马头上簪缨被狂风吹患上直折后翻。战马虽一人一马却走出千军万马的气焰
，纵横于四极八荒，可能想见大汉千军万马开疆拓土的气焰
，彰显大汉王朝广博坦荡 ，使人想起“有强犯大汉者 ，虽远必诛”的激情胜慨……这所有的所有，让咱们患上以窥见
，一个气壮山河的大汉王朝。

唐

黄釉双系罐

赏析：据纽约苏富比在这个专场的重点推介里剖析，该黄釉双系罐来自加拿大夷易近众藏家旧藏。这位藏家从前与中国驰名陶瓷判断专家冯先铭学生因对于宋瓷喜爱而结缘，他乡遇知音，之后其更在冯学生教育下珍藏百般磁器 。苏富比更将该藏家与冯先铭学生这一段鉴藏故事形貌为“见证藏家与鉴赏家的管鲍之交”。

三彩仰钟杯

赏析
 ：黄釉作为一种以铁为呈色剂的高温釉色 ，早在唐三彩上就已经泛起 。小杯造型周正，唇口外撇 、深腹 、直壁 ，近仰钟式，与唐代金银器门生杯的杯身相似 ，乃时期面目。底承假圈足
，足壁外撇 ，足心内凹，修足规矩有度。足部涩胎 ，可见细白的粉质陶胎。外壁印刻圆圈纹三周
，弦纹相隔。内外壁通施黄褐色釉，内壁点染绿色花纹 ，清新明快  。釉下可见规整的螺旋纹
，乃轮制法成器。小杯造型详尽，颇为讨喜。形釉皆精采 ，黯然忘形。

黄釉绞胎枕

赏析
：绞胎为唐代磁器破费中泛起的新工艺，盛行于唐 、宋时期，其工艺重大，制作难度极高，因此产量  、品质均受到限度
，但这丝毫不拦阻住今众人对于其妙趣天成的艺术美的追赶，创作出差距种类的详尽小品，此枕即为其中代表 ，转达至今，品相残缺，极为不易。

从考古陈说以及出土实物看，唐代瓷枕尺寸少数较小，长度介于10至15厘米
，不论窑口产区、种类、造型、皆如斯。此枕乃典型唐枕形制，小巧适用 ，长方体，边角圆弧处置，枕面中间略凹双方翘，前壁中间有通气孔 。

枕面中间呈花朵纹，周围及四壁环抱变更行动的绞胎纹
，张弛有度，展现力丰硕，拆穿象征强。底部露胎处，可见胎土细润，粉质感 ，胎色白偏粉红，为典型河南巩县窑制器 。其余五面皆施深黄色釉，釉面暖以及温润，釉层见详尽开片。

五代

邢窑黄釉小罐

赏析：罐身小巧，盈手可握，颇为讨喜 。唇口外翻
，可见手工痕迹，是为趁胎体未干时将器口向外翻折卷成。束颈圆肩，上腹圆鼓 ，下腹弧内收 ，承小平底，造型圆浑丰满，为唐代陶瓷之典型器型，漂亮大样，彰煊赫然的时期特色。

小罐外壁满施高温黄釉 ，外壁釉不迭底，露胎处可见红色化装土 。器底涩胎 ，有支钉痕。胎色细白，质地坚贞细润，瓷化而不外烧 
，叩之响亮 。黄釉极好，莹洁黝黑，薄润清新，光华明快，积釉处泛褐色 ，有冰裂纹
。

有相关数据表明，邢窑在隋代就泛起了黄釉器。高温色釉是在红色化装土上施以铁为着色剂，并削减铅化合物做助熔剂 ，于氧化焰中烧成，所制器物详尽详尽
，历史与艺术价钱兼具。

辽

黄釉凤首盘口瓶

赏析：瓶身作凤形挺立 ，五瓣格式盘口，细长颈，颈部拆穿弦纹多道 ，溜肩、长腹、束胫、圈足、底足外展。颈部贴塑一凤头 ，前有嘴 、后有冠、双侧各塑出凤鸟眼、眉、耳。凤首张目、伸颈 、展翼、翘尾。此瓶堆塑本领精练，颈部的凤鸟彷佛伸颈展翼挺立 ，夸诞而不失真，瓶施黄釉，光华璀璨，釉色黄中泛赭红
。凤首瓶有着赫然的地域与时期工艺特色 。

黄釉提梁式皮囊形壶

赏析：辽代的统治者契丹族滥觞于南方草原 ，为便于照料水、奶等液体 ，多以皮革缝制皮囊
 ，悬挂在马鞍上，其所用的陶瓷带有游牧夷易近族皮具、金
、银以及木器的特色
。皮囊壶的造型便来自于这种游牧夷易近族所运用的皮囊容器，作装水或者盛酒用的器皿。以是模拟契丹族皮囊容器的名目而烧制的陶瓷壶 ，称之为“皮囊壶”“马错壶”“鸡冠壶”。

■珍藏周刊记者 梁志钦